第十二章 好兄弟(新书求追读)

关于《活埋》这部电影的新主题,王皓也并没有打算完全就参考另一部东瀛短剧《箱子》。

小日子的电影,虽然构思和脑洞往往都十分不错,转折也充满了巧思,但或许是因为地理因素和文化内核的原因,他们的片子里,总是带着那么一股子阴森的“致郁”气息。

《箱子》这部短剧,也存在着同样的问题,无论是电影的剧情还是结局,都太过悲观和绝望了。

所以仔细地思量了一番后,王皓最终还是选择了用“爱”和“救赎”来作为自己故事的核心。

正如莎士比亚所说的那样,悲剧和喜剧从来都是戏剧的两大核心。

人类虽然对悲剧记忆深刻,耿耿于怀,但其内心深处,还是对喜剧的喜爱要更加多一点。

而在喜剧之中,“爱”与“救赎”从来都是经久不衰的话题。

王皓对故事背景进行了更改,主角自然也就不再是那个冒死去国外赚钱的卡车司机,而是变成了一个为了支援贫困国家建设,因此出国的建筑工程师。

当然,他也同样很倒霉,在异国他乡遇上了武装军事袭击,被扔进了木箱子里,深埋在地底,身边只有一個打火机,一把小刀,以及一个电量即将耗尽的手机。

绑架他的武装分子们希望利用他来逼迫当地官方释放被俘虏的人员,而主角所需要做的,自然就是利用那一部手机,来挣扎求存。

在这里,王皓的设计就走上了另一条和原作完全不同的道路。

毕竟观众们无论是看电视还是看电影,都是为了在闲暇时候可以放松一下,并不是为了被膈应的。

所以故事的内容可以紧张刺激,但结局一定要是完美的,能够鼓舞人心的。

而且受限于地方审核政策的原因,整部电影当中的坏人,在王皓的删删减减下,也只保留了主角的那个黑心老板。

至于政府官员和主角的妻子,那自然是要积极拯救他的。

这么一改,虽然电影的深度大大降低了,从艺术电影变成了一个普普通通的悬疑商业片,但受众却是扩大了无数倍,更能为广大的电视观众所接受。

是的,就是电视观众。

毕竟电视电影的受众,可不是那些能够花钱去电影院里的社会精英,更多的还是那些散落在华夏大地上的农村观众和城市底层人民。

对于他们来说,这个电影节奏紧凑,演员的演技在线,结局皆大欢喜,也就足够了。

什么?你说“科幻电影宇宙”的科幻内容在哪里?