然而即便是躺在床上，心情激动的张扬时不时也还会就电影项目的事情提出疑问。

到了最后，王皓不得不堵住耳朵，当做没有听见他的话语，这才让这个小胖子作罢。

第二天，王皓在吃过了张扬带回来的早饭后，又在李魁的帮助下，成功将电影的分镜头脚本先给大致地画了出来。

这玩意的绘制，其实特别消耗时间，王皓自己本身也不怎么需要这个。

一方面是因为《活埋》的拍摄场景十分单一，另一方面也是凭借着记忆回溯的金手指，他脑海中就有着清晰的电影画面。

通过一帧一帧的拉片，电影中每一个镜头所对应的灯光该如何布置，摄影机该怎么架设，演员的表演该达到什么样的层次，他都能做到胸有成竹。

可项目团队中的其他人没有他这种超能力啊。

剧组的灯光师需要根据现场效果图来布置灯光，摄影师需要分镜头脚本来确定机位，道具师也需要这个来知道场景该如何布置，美术更是要通过分镜头脚本来确定整部电影的美术风格。

所以即便王皓用不上这个，他也需要把完整的分镜头脚本画出来，最起码这样能够减少正式拍摄时与剧组人员沟通的时间。

只有把前期的准备工作都做到位了，后期实际上手时，才能够更加从容不迫，并且合理的节约成本。

这，同样也是电影工业化的一种表现。

当然，王皓把脚本大致画出来就够了，更多的细节，他都交给了李魁去丰富和完善。

既然招揽了两个手下，那自然就得多给他们找点活干不是。

反正也没开工资，那不更得玩命的指挥。

所以李魁忙于完善分镜头脚本，张扬也没闲着。

王皓把最重要的任务交给了他，那就是联系木工制作贯穿了整部电影的道具——棺材。

而且不是制作一个，是制作整整七个！