也只有这个设计好了，在正式的电影拍摄阶段使用摄影机实拍时，才能合理地控制拍摄方式，为后期的特效制作留下足够施展的空间。

就比如说马上即将上映的冒险大片金刚，那头大猩猩就是用电脑特效做的，所以在拍摄演员和大猩猩互动的戏份时，就必须在镜头中留出大猩猩施展的空间。

否则要是空间不够，到时候大猩猩放不下，那可就麻烦了。

也只有提前做好特效设计，导演知道自己需要什么样的画面，拍摄过程中做好了预留计划，这样到了后期制作阶段，特效团队才能在电脑里将实拍镜头和制作好的特效画面整理合成到一起，做出想要的画面效果。

在这一点上，华夏很多导演其实都没有弄清楚，或者说是根本就没有这个概念。

他们拍电影时，要么就是拍完了才考虑特效的事情，要么就是将这一块都打包给国外的特效团队。

像郭凡拍摄《流浪地球》的时候那样，花费一年甚至是两年的时间提前构思和设计特效画面，查资料做设定集，写电影编年史，弄出了多达200页的幻灯片，8400多页的故事板，贴满墙面的剧本……

有那个时间，找两个谐星凑个相声串烧电影，既省事又节约时间，躺着把钱赚了，岂不是更好。

好在王皓的心里没有这种想法，他下面的员工也同样没有这种想法。

这些年轻人怀揣着对于科幻电影的热爱，对于华夏科幻电影的期盼，将自己的时间和经历都投入到了其中。

当一个多月前，魔都那边拍摄的素材出来以后，他们几乎就在同步进行着特效处理的工作，为的就是能够节省时间，好赶上这次的贺岁档，让《致命来电》这部电影走向成功。

所以如今即便是距离年末仅仅只有一个半月的时间，《致命来电》的特效也已经完成了大半，接近于四分之三了。

“这特效什么时候能彻底完工？现在完工的素材有多少？哪些是能够用的？”

王皓站在张扬旁边，一边看着员工们忙碌着，一边轻声询问道。