这种‘辅助玩成刺客’的打法，既符合老六‘不按团队分工行事’的特征，又通过反差行为制造出强烈的戏剧效果。

作者唐家三少巧妙利用奥斯卡的食物系身份做掩护：

当敌人以为他只会扔香肠时，他早已在暗中筹备致命一击。

更绝的是，他给每种香肠都取了极具误导性的名字——‘亢奋粉红肠’看似能增强力量，实则附带眩晕效果；

‘大恢复香肠’听起来是治疗技能，却能让敌人陷入短暂僵直。

这种‘名字与效果完全相反’的设计，将老六式角色的狡黠展现得淋漓尽致。

读者在阅读时会不断产生认知颠覆——当奥斯卡掏出新香肠时，永远猜不到它真正的用途，这种不确定性正是戏剧张力的源泉。

第二，用‘身份认知错位’强化人物弧光。

真正的老六往往游走于多重身份之间，其表面形象与真实能力形成巨大反差。

《庆余年》中的范闲便深谙此道。

他表面是澹州来的纨绔子弟，整日与丫鬟们打牌赌钱，连京都权贵都笑他‘胸无大志’。

但当北齐刺客潜入庆国时，他却在赌坊后院用‘霸道真气’震碎对方经脉；

在朝堂辩论中，他以现代思维解构封建礼教，将礼部尚书怼得哑口无言；

甚至在面对庆帝时，他都能用‘范府私生子’的身份作掩护，暗中调查母亲叶轻眉的死亡真相。

作者猫腻通过细节铺垫强化这种反差：

范闲总在袖口藏着一把碎银子，看似用于行贿，实则是暗器；

他教妹妹范若若背《唐诗三百首》，表面是兄妹嬉戏，实则为日后文坛争锋埋下伏笔；

就连他最爱的‘五竹叔’，表面是沉默寡言的护卫，实则是拥有超前科技的机器人。

这种‘全员老六’的设定，让范闲的每一次算计都显得合情合理——当他发现整个世界都在演戏时，自然要给自己也披上多层伪装。

读者在追更时会不断产生‘原来他早就知道’的恍然大悟感，这种认知颠覆带来的爽感，正是老六式角色的终极魅力。